Trump llena la Casa Blanca con objetos de oro, pero ninguno está hecho en Estados Unidos

Dada la marcada inclinación del presidente Donald Trump por los objetos dorados, para muchos no fue sorpresa cuando comenzaron a aparecer imágenes de las decisiones decorativas de su administración en la Oficina Oval.

El espacio ahora rebosa de oro. Hay marcos de fotos, estatuas, trofeos, molduras de corona y portavasos dorados. El Wall Street Journal informó que Trump recurrió a su “especialista en oro” de Mar-a-Lago para que le ayudara con el rediseño, añadiendo esculturas de madera doradas hechas a medida. Comparada con la de presidentes anteriores, la decoración del Despacho Oval de Trump es una obra maestra maximalista y reluciente.

¿La decoración de Trump es exagerada?

Para algunos, la decoración es un poco exagerada. La revista New York calificó el enfoque decorativo general de la Casa Blanca de “de mal gusto y troll“. Un artículo de opinión en The Washington Post la calificó de “espantosa y chillona“. Otro trazó una línea directa entre las inclinaciones decorativas de Trump y la opulencia desmesurada del Palacio de Versalles.

“Para ganar cierto tipo de notoriedad reputacional, emula este estilo que está conectado con la élite. Pero lo hace de una manera muy de imitación”, dice Robert Wellington, profesor de historia del arte en la Universidad Nacional Australiana y especialista en las artes en Francia durante el reinado de Luis XIV.

Trump, quien ha llamado “la apariencia de Luis XIV” su “estilo favorito”, ha interpretado este período principalmente a través de artículos que son, o parecen, de oro. “Quizás está tratando de crear una sensación de esplendor material a su alrededor que da una sensación de poder y refuerza sus afirmaciones sobre el éxito que está teniendo su administración”, dice Wellington. “Quiere dar esa ilusión de éxito”.

¿Que son todas esas cosas de Trump?

Según información de la Casa Blanca, algunos objetos del Despacho Oval de Trump sí tienen un valor legítimo, tanto material como histórico. Sobre la repisa de la chimenea, hay una hilera de siete objetos históricos de la colección de la Casa Blanca que datan de principios y mediados del siglo XIX.

Esta es la composición, según detalles de la oficina del curador de la Casa Blanca, proporcionados por una fuente de la Casa Blanca. En los bordes exteriores hay dos bases para postres de plata dorada, fabricadas alrededor de 1810. Junto a ellas, dos centros de mesa figurativos de plata dorada, fabricados alrededor de 1843. Junto a estos, dos jarrones de bronce dorado, fabricados alrededor de 1817 y relacionados con James Monroe, el quinto presidente de Estados Unidos (EU). Y en el centro, una cesta de bronce dorado, fabricada entre 1815 y 1820. Todos los artículos son originarios de Inglaterra o Francia.

El significado tras el origen

La procedencia de estas piezas podría tener un significado oculto. Las cuatro más externas fueron legado de Margaret Thompson Biddle. Era heredera de una fortuna minera de diamantes y cobre. Fue una de las mujeres más ricas de EU en el siglo XX. Estuvo casada con un diplomático y vivió en Europa. Residió allí antes y después de la Segunda Guerra Mundial. En París organizó reuniones con figuras influyentes de EU y Francia.

La pieza central fue un obsequio de Gifford B. Pinchot, uno de los primeros fideicomisarios del Consejo de Defensa de los Recursos Naturales, organización que, según sus propios registros, demandó a la primera administración Trump 163 veces. Pinchot, quien donó la pieza en 1973 y falleció en 1989, era hijo de Gifford Pinchot, el primer director del Servicio Forestal de EU y un estrecho aliado de Theodore Roosevelt, el vigésimo sexto presidente de EU, con quien ayudó a formular el enfoque del gobierno federal para la conservación de recursos. Ninguna de estas personas parecería tener vínculos ideológicos con las políticas de la actual administración.

¿Hecho en EU? No en la Casa Blanca

Más notable, quizás, es el hecho de que ninguno de los artículos sobre la repisa de la Oficina Oval de Trump fueron fabricados en EU, lo que contrasta con el enfoque actual de la administración en imponer aranceles a los bienes y servicios producidos en el extranjero.

“Existe una larga pasión por las artes decorativas francesas en EU, a través de los mecenas de la Edad Dorada, pero también en la propia Casa Blanca. Así que no es del todo descabellado imaginar que estos estilos franceses lleguen a la Casa Blanca”, dice Wellington.

Pero Wellington también ve una profunda ironía en el afecto de Trump por Luis XIV y el Palacio de Versalles, que explora en un libro próximo a publicarse, Versalles Mirrored: The Power of Luxury, Louis XIV to Donald Trump. Wellington señala que Versalles se construyó como una especie de programa publicitario, estableciendo a Francia como el centro de la producción de lujo al exhibir su mejor artesanía en muebles, metalistería, espejos, sedas y pinturas. El enfoque decorativo del palacio también era una forma de proteccionismo, destinado a impedir que la gente importara productos de lujo de otros países. “Fue la producción de lujo patrocinada por el estado la que llevó a que Francia fuera vista como el lugar donde se podían fabricar las cosas más finas”, dice Wellington.

El estilo no coincide con la ideología

Sin embargo, la versión de Trump del enfoque de Luis XIV es más superficial que sustancial, afirma Wellington. En contraste con la decoración de Versalles, que impulsaba la industria, la decoración de la Casa Blanca socava una de las políticas clave de la administración. “Si Trump quisiera ser un Luis XIV, creo que estaría en una buena posición para apoyar las artes y la cultura. En cambio, existen ideas muy retrógradas sobre el apoyo a las artes y la cultura bajo su administración”, afirma.

“Para ser un gran modelo de fomento, habría que recurrir a las mentes más brillantes, a los artistas más destacados del momento para crear una imagen de EU, para hacer que EU vuelva a ser grande”, añade Wellington. “La manera de lograrlo es pensar en el futuro, no aferrarse a una idea anticuada”.